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工藝設計類年度最佳設計獎 活用古老工藝技術 《皮革音響》發掘廢棄材料新價值

Young Pin 100, 金點新秀設計獎

七月 24, 2018

使用大多數被廢棄的二層底皮,結合古老工藝技術,打造出全皮革製作的音響箱體,為皮革材料應用發掘新的可能。

 

大同大學工業設計學系

賴佑昇、蔡世元

拿下今年工藝設計類年度最佳設計獎的《皮革音響》,從構想、設計到製作出成品,不僅出於團隊成員自己的生活經驗和觀察,每一步和每項嘗試,都充滿著研究和實驗精神。團隊成員之一的賴佑昇曾在皮革工坊實習,他發現皮件在製作過程中,會餘下許多品質次等、用不到的二層皮,大多廢棄處理,讓他開始思考這些餘料是否可能再行利用。在和平時有玩音樂、經常接觸相關器材的夥伴蔡世元討論後,兩人展開了皮革新應用的探索實驗,並決定以「音響」作為研究主題。

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在研究過市面上的音響之後,賴佑昇與蔡世元發現,不論價位高低、功能需求,大多音響的箱體皆採木頭製作,這是因為木頭的密度和剛性足夠,共振效果佳;然而他們認為,皮革的密度其實高於木頭,只是缺乏剛性,如果能夠改善這點,應該也能產生絕佳的音質。出於這個假設,兩人運用古代製作盔甲的皮革硬化工法「煮沸法」,並結合製作鞋跟的技巧,改善前述工法製作時皮革會過硬和易脆裂等問題,最後成功製作出全皮革的音響箱體。

皮革音響

 

皮革音響2

有別於一般木製音響大多形狀方正,兩人製作的《皮革音響》則在外型上特意做出彎曲和弧度,這是因為「木頭要彎曲非常困難,但皮革比較能夠做到。」因此他們以這樣的外型設計來展現皮革的材質特性。不過,兩人也提到,整個研究過程其實充滿未知和挑戰,像是二層皮在煮沸過程中會產生很大的形變,有時候則有意料不到的變化,像是彎折方向可能跟預期相反,「皮革其實沒有我們想像中地容易塑型。」在嘗試過許多方法和一段時間的試驗修改,才讓造型定在現在的箱體結構。

在今年工藝設計類評選,召集人胡佑宗透露,在討論得獎名單時,五位評審共同經歷了一場非常有碰撞性的對話,針對工藝設計應著重的精神和意義進行深入討論,「可能是材料潛力的探索、對工藝技法的琢磨、對主題的完整詮釋,也可能是對於未來的眺望。」最後評審團從多個面向綜合評估,決定將年度最佳設計獎,頒給完整度最高、也最能展現工藝精神的《皮革音響》。

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將一般認為的二流材質和廢棄材料,找到適合的工法,並轉化為日常生活中有價值的物件,胡佑宗認為《皮革音響》為既有的皮革材料發掘出新的意義,「每一個細節都經過仔細的思考,而且在最終呈現的造型上,自我要求非常高,也努力去做到最好。」他也肯定,《皮革音響》充分展現了評審們對於設計師、工藝精神和基本態度的期待。

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從生活周遭發現的問題出發、細心鑽研,兩人回顧整個畢製過程,笑說在了解這些工法時都覺得很簡單,但實際在製作上卻充滿了不可預期的變化和挑戰。雖然他們花了非常多時間才做出現階段的成果,但探索材料特性的過程非常有趣,最大的收穫也是對於皮革材料的理解和掌握。「皮革製作有幾千年的歷史了,但我們還是想要發掘出新的應用方式。」滿懷研究和實驗精神的他們自信地說,「能找出一個新方法嘗試,其實自己也蠻驕傲的。」

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2018 工藝設計類 年度最佳設計獎:皮革音響

Young Pin 100, 金點新秀設計獎

七月 20, 2018

2018 金點新秀年度最佳設計獎 工藝設計類

大同大學工業設計學系

賴佑昇、蔡世元

皮革音響

由於發現皮革在製作的過程會產生許多廢棄的二層皮,因此運用二層皮為材料,打造全皮革製作的音響箱體。箱體絕大多數使用被拋棄的二層底皮,根據研究發現皮革的密度足夠、但剛性不足,於是運用鞋跟的製作技巧增加皮革的剛性,使得皮革也能如木質般具備產生美妙音色的特質,創造出獨一無二的音響箱體。

工藝設計類評審召集人胡佑宗提到,皮革音響具有對工藝價值宣示的意義。從廢棄的材質中挖掘出新的定義,並以合適的工法,將其轉化為日常生活中有價值的物件。而創作團隊針對作品細節都經過仔細思考,也讓評審們看出對於造型細節的用心。

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工藝設計類召集人胡佑宗

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從傳統文化脈絡中創新 胡佑宗期待工藝新世代

金點新秀設計獎

五月 18, 2018

工藝設計類召集人 胡佑宗 / 唐草設計總經理

每一項「工藝」的背後,都傳承了許多在地文化與傳統,如何運用現代設計的觀點,在過去累積的脈絡中找到新的面向或方法,發掘與當代生活接合的路徑,進而創造更多設計的可能,對於今年擔綱工藝設計類評審團召集人胡佑宗而言,作品在「創新」一事上的表現,會是評選的重心,他也期待能看到更多開放、大膽且實驗性的嘗試。

對於創新性的重視,也反映在今年工藝設計類的評審人選上。胡佑宗提到,這次的評審團陣容有個重要的特質,他們都是30歲上下的新銳工藝家或設計師,雖未必都是傳統工藝訓練出身,但不論是材料或製程的選擇和使用,甚至是表現的手法,做法已經與上一代很不一樣。

像是將傳統工藝的精神與技藝,結合運用在食物設計、產品設計、展覽策劃或藝術創作等不同領域,進一步創造新的價值,胡佑宗認為這四位新銳設計師在工藝設計的創新嘗試,以及他們所具備的國際經驗,將能夠為年輕學子們帶來思想上的撞擊和啟發。他也期盼藉此陣容,宣示工藝新世代的到來。

正如胡佑宗在他所編著的《翻轉工藝設計的24個故事》一書中提到的:「物質恆久,唯技藝可以讓它展現不同存在。」在提到今年工藝設計類的評選,胡佑宗期待能夠看到學生們尊重、善待材料,也希望在設計的發想或手法上,能敢於不拘一格;更重要的是,嘗試創新,但不流於表面的模仿,發展出真正貼近在地文化生活脈動的創意設計。

 

同學們!召集人有話對你說

世界夠大,容得下自己的路;技藝夠深,只需有勇氣相伴。

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陳俊良:我好想當這時代的年輕人

金點新秀設計獎

三月 28, 2017

工藝設計類召集人 / 陳俊良 自由落體設計公司董事長

 

敢於跳脫桎梏 別執著雷同資訊

「作品雷同性太高!」《金點新秀設計獎》工藝設計類召集人陳俊良今年擔綱學校評審時發現,或許現代資訊傳播的方式太容易,讓人們接收到大同小異的訊息,題材選擇反而有所侷限。

他認為年輕人就該盡量發揮想像力、無所忌諱地創作,商業化雖然重要,卻會有許多包袱。陳俊良希望學生要拋開包袱創作,並理解到一件事:「每個當下都會成為歷史,當下不創新是無法面對歷史的。」

 

勤懇實在地成果發表 是對設計基本尊重

回憶當年,陳俊良唯一能參加的就是「全國學生美展」。他認為現在的學生非常幸運,應該要好好珍惜機會,而非只是辦場為期四天的聯歡會。每每聽到學生認真地介紹作品時,總是非常感動,陳俊良提醒,將畢業專題當成正式的展演,正是設計系的學生們應有的態度,要將設計學生的高度展現。

 

內化經驗 評審團隊決選創新元素

「雖然我們(評審團)年齡都有一些,但我想去年選出的首獎『塑化紀』是非常年輕、不同於以往的工藝作品,應該沒有讓大家失望吧!」陳俊良打趣地說。

這次的評審承襲去年,是陳俊良心中的最佳團隊。其中包括擁有數個古董傢俱品牌的古美術顧問陳仁毅、台灣相當成功的生活美學品牌負責人林安鴻,以及陳念舟在植物上研發的精神、自法國鑽研裝飾藝術歸國的鄭志仁,都是值得工藝設計類學生仿效的大師級人物。

 

幕後,悄悄說……

我真希望自己就是今年大四的學生,看到他們在做畢業展品時,就好想再年輕一次、心中很多想法希望能執行出來,那真是人生中最沒有包袱的一段時間了。

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給畢製同學的一句話 | 一定要把它變成一輩子的事情— 設計!—工藝設計類評審召集人陳俊良

金點新秀設計獎

三月 30, 2016

工藝類評審召集人陳俊良聊聊在生活上的熱情是什麼以及對設計師的期許!

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琺瑯剪黏計畫—金點新秀年度最佳設計獎 工藝設計類

Young Pin 100, 金點新秀設計獎

五月 14, 2015

工藝設計類

作品名稱│琺瑯剪黏計畫 (Enamel Experiment)

得獎者│許安

學校│實踐大學工業產品設計學系

產品介紹

你可以想像回收的廢棄金屬也能打造出風格獨具的當代設計品?靈感取自傳統廟宇建造工法中的「剪黏」經典手法,其精神在於轉化廢棄物,透過工藝家的巧思,以全新姿態重新延續廢棄物品的使用週期。《琺瑯剪黏計畫》挪用這項可貴的精神,重新回收廢棄金屬現成物,重整金屬型態,但同時保留其工業化的特徵,並受到現代人喜愛的「琺瑯」裹飾表面,將工業物件與工藝手法結合,提升產品整體質感。作品中,尤以樸實中帶有奢華質感的孔雀藍吊燈最受矚目,除了照明之外,其溫潤光滑的配色造型,亦將室內空間點綴的熠熠生輝。

評審講評

「琺瑯剪黏計畫」運用工藝讓日常廢棄大量生產的事物起死回生,並在這個過程當中,重新理解材料,並把不同的技法運用在這個素材上,最後呈現出相當高的美感、時尚感與獨特性,也深具市場價值,很容易辨識、甚至可以立即上市。這件作品所有評審一致看好,感受到個人對創作的投入,另外,他的簡報讓我們感受到他如何設定題目、解決問題,也讓我們十分期待台灣工藝年輕創作者。

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2015 5大工藝設計類金點新秀設計獎講評

金點新秀設計獎

五月 4, 2015

五位金點新秀怎麼呈現工藝的精緻和美,概念的突破和創新? ( 繼續閱讀… )

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童玩的一百種玩法—T S U B I

Young Pin 100

四月 30, 2015

T S U B I 取自台語發音【 tsù bi 】— 趣味 的意思
是一套非常有趣的台灣文化玩具

改變台灣童玩的玩法與形體,
只要36個配件,就有無限種玩法!
T S U B I 玩具不僅可以激發孩子的創造力,
也能讓孩子更容易認識以前的台灣童玩,
孩子可以對照著 T S U B I 玩具卡,
搭配玩具配件,就能自行組裝出各種趣味童玩,
父母也能藉由 T S U B I 趣味童書,
與孩子分享每一個童玩背後的故事及淵源呢!
Designed by
中原大學 商業設計系 楊佳諺 陳映安 蔡定函

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從神桌到餐桌的金紙工藝— Home Craft 金紙復造

Young Pin 100

四月 7, 2015

金紙本身便是一門中國傳統工藝,獨特的製作技法以及被賦予的意義,皆是文化的精髓,但因現今環保意識抬頭,焚燒金紙將逐漸被禁止,傳統工藝也會隨之消失。

我的設計是將金紙轉化為現代餐桌用品,以神桌和現代餐桌共同的餐桌儀式語言作為設計基礎,研究轉化金紙中,錫箔與竹紙之間比例大小所產生的視覺印象,並以西式手法處理中式元素,降低金紙本身的濃厚中式感和刻板印象的觀念,結合工業製成上的方式執行製作,讓金紙工藝的美轉化為新形態融入每個家庭,傳承並保留文化記憶。

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實踐工設 梁祐瑞Yujui Liang

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